Obras

Información de la obra y contexto de creación

La obra de Gunta Stölzl se caracterizó por la aplicación de los principales principios estéticos que formulaba la Bauhaus: la experimentación constante con materiales textiles para obtener tejidos nuevos que fuesen resistentes, baratos y cuya producción en serie abaratase sus costes y así integrar las obras de los artistas en el proceso industrial y tiene, quizás, una validez más relevante que  otras experiencias Bauhaus, ya que Gunta fue la alumna, maestra y finalmente directora de los talleres de textiles, que más tiempo estuvo en la Escuela Bauhaus; desde su creación en Weimar en 1919 hasta su dimisión en Dessau en 1931.
Como señala la propia Gunta Stölz en The Devepolment of the Bauhaus Weaving Workshop en 1931, mencionando los años en Weimar:
 
"El tejido es un viejo oficio que ha desarrollado principios sobre los que incluso el telar mecánico todavía se debe construir hoy en día. Se debe adquirir un alto grado de artesanía, destreza, habilidad y comprensión, y se debe nutrir de un alto poder imaginativo y sentimiento artístico, por la complejidad y limitaciones del material y la técnica del telar en el telar plano Hay que nutrirse de poder imaginativo y de sentimiento artístico, entendiendo las restricciones del color y la unión de la forma al proceso de tejido” 
“Por otro lado, el uso de un material limita y determina la elección de los elementos. Las conclusiones sobre la función siempre dependen de la concepción de la vida y de lo vivo. 
En 1922-1923 tuvimos una idea de vivir fundamentalmente diferente de la actual. Nuestras ideas podían seguir siendo poemas cargados de ideas, decoración floral, experiencia personal! 
También se encontraron rápidamente con la aprobación fuera de los muros de la Bauhaus con el público en general. Eran las ideas más fáciles de entender, y gracias a su temática, las más congraciadoras de aquellas creaciones salvajemente revolucionarias de la Bauhaus.” 
Junto con Anni Albers y Orri Berger, dejaron un legado vanguardista en textil y telar del que se nutre el arte contemporáneo. 
De las 24 mujeres que se diplomaron en Bauhaus, 14 lo hicieron en textil: Anneliese (Anni) Albers, Ruth Hollos, Helene Nonne-Schmidt, Helene Bergner, Gertrud Preiswerk, Margarete Dambeck, Otti Berger, Margarethe Leischner, Margarete Reichardt, Elisabeth Henneberger, Catharina Fischer-van der Mijll Decker, Tonja Rapaport, Ruth Cohn, Greten Fischer.
Algunas de las mujeres que se diplomaban en textiles no se dedicaban a ello, como por ejemplo, Marianne Brandt, que pasó del taller de tejidos al de metalurgia, no sin antes enfrentarse con los directores de los talleres, pero demostrando su gran capacidad y pasando a ser una de las alumnas más prolíficas de la Bauhaus, o Alma Buscher que pasó del taller de textil al de carpintería. 
También fue alumna Lotte Stam Beese, que transitó de forma sobresaliente por varios talleres y fue la primera mujer en ser aceptada en el taller de arquitectura, pero no terminó su carrera en Bauhaus, sino que lo hizo en Holanda como arquitecta y urbanista.

Indicaciones

Se puede trabajar en las siguientes materias:
-Historia del Arte
-Arquitectura
-Diseño Textil
-Diseño de muebles
-Tecnologías

Documentos