Ressenya

Lilly Reich comenzó su carrera como diseñadora de moda, donde aprendió a valorar materiales, texturas, colores, lo que le sirvió para posteriormente dedicarse al diseño de  muebles, al diseño de interiores y a la arquitectura. 
Fue la primera mujer directora de la Deutscher Werkbund, la importante organización dedicada a promover el diseño y la producción industrial alemana de alto estándar, un cargo clave para mostrar y difundir al mundo las nuevas ideas y productos alemanes de la época. 
Las propuestas más extremas e influyentes en la historia de la arquitectura moderna fueron construidas en el contexto de las exposiciones temporales en las que Lilly Reich era participante, organizadora y diseñadora en gran parte de ellas, junto con Mies van der Rohe aunque la creciente fama de Mies ensombrece su importante contribución en el desarrollo del movimiento moderno. 

Justificacions

• Es determinante como figura de la modernidad, siendo una de las grandes impulsoras del diseño moderno en el siglo XX.
• Reich fue crucial en la exaltación del diseño de exposiciones como un arte y una disciplina con un leguaje completamente moderno y renovador. 
• Junto con Mies van der Rohe son los organizadores y diseñadores de salones de exposiciones (ferias comerciales), claves para la difusión de la modernidad de la época, incluida la difusión de la producción de la escuela Bauhaus.
• Arquitecta y diseñadora multidisciplinar, desde moda, escaparates, arquitectura, muebles, telas, exposiciones. Una diseñadora “macro”.
• Una de las pocas mujeres maestra de la escuela Bauhaus.

Biografia

Lilly Reich nació  el 16 de junio de 1885 en el seno de una familia acomodada de Berlín. No está muy claro pero podría ser que haya recibido educación no convencional antes de la Primer Guerra Mundial. Poco se sabe sobre su preparación profesional entre su graduación a los 18 o 19 años hasta su primer proyecto documentado en 1911 cuando tenía 26 años. Y se podría decir que su formación es autodidacta. 
Lilly Reich se instaló en Viena en 1908 después de estudiar diseño textil y moda, recibiendo clases de arquitectos como Hermann Muthesius o Peter Behrens.  
En 1908 se instala en Viena y comienza a trabajar en el estudio-taller del arquitecto secesionista Josef  Hoffmann, donde se dedicó al diseñó de varias sillas, como la Kubus, la Cabinet, la Koller o la Broncia.  
En el estudio de Hoffmann entró en contacto con la Wiener Werkstätte, agrupación enmarcada en el movimiento Sezessionsstil , la variante austríaca del Art Nouveau,  que defendía la integración de todas las artes. 
Su maestra más importante fue Else Oppler-Legband,  una estudiante del artista y fundador de la German Werkbund Henry van de Velde, con una amplia experiencia en cuestiones de moda, costura, escaparates, escenografías y diseño de interiores le da a Reich el acceso a una carrera profesional como diseñadora y al mundo del diseño y la industria alemana. 
 
Lilly Reich, en su ensayo “Questions of fashion” define la moda como una disciplina y declara su indiscutible relación con la industria. Las prendas, para ella, son objetos de uso y no obras de arte, representan el espíritu y el alma del portador que con ellas se funde. 
Regresa a Berlín en 1911, recibiendo su primer encargo documentado: el diseño interior y de mobiliario para 32 habitaciones del Centro de la Juventud en Charlottenburg, realizando ese mismo año una instalación de ropa en los Grandes Almacenes Wertheim  
 En 1912 se incorporó a la Deutscher Werkbund, organización dedicada a promover el diseño y la producción industrial.  
En 1913 diseña el escaparate de la farmacia Elefanten-Apotheke en el que muestra frascos de medicinas acompañados por los utensilios para hacer la medicina, una idea más que original de presentar los elementos de fabricación como un reclamo publicitario. 
En 1914 colaboró en el diseño de interiores de la Haus der Frau (Casa de la mujer) en la exposición Deutscher Werkbund en Colonia dedicada a la vivienda moderna. 
Dirigió  un estudio de diseño de interiores, arte decorativo y moda en Berlín entre 1914 y 1924. 
En 1920 fue la primera mujer en dirigir el directorio de la Deutscher Werkbund, siendo su responsabilidad planificar y realizar la curaduría de las exhibiciones de diseño albergadas por la Werkbund. Un cargo más que relevante y de muchísima influencia para la industria y el diseño alemán. 
En 1924 viaja con Ferdinand Kramer a Inglaterra y Holanda para conocer las propuestas de las nuevas políticas de vivienda social.  
Entre 1924 y 1926 trabajó en la Oficina comercial para las ferias en Frankfurt. 
Mies van der Rohe conoció a Lilly Reich en 1926 (él tenía 40 años y ella 41) y se enamoraron (Mies se separó de su mujer Ada con la que tenía tres hijas). Reich traslada  su propio estudio y vivienda a Berlín, en 1927, donde comenzaron a trabajar juntos y tuvieron una relación profesional y sentimental durante varios años. Lilly se encargó del diseño de muebles y fue fundamental en proyectos como el Pabellón de Barcelona o la Casa Tugendhat. 
Lilly Reich comenzó trabajando con Mies en el diseño de varias exposiciones. Entre ellas se encuentra el diseño de la exposición de la “Colonia Residencial de Vivienda Moderna Weissenhof” en Stuttgart en 1928. En esta exposición se mostraban productos industriales, vidrios, tejidos y otros diseños textiles de la Bauhaus 
Otra exposición en la que trabajaron Mies y Reich fue la “Sala de Vidrio” en Stuttgart en 1927 en la exposición  "Die Wohnung" (“la vivienda”), en la que realizaron una serie de habitaciones (estudio, comedor y salón) con un mobiliario diseñado por ellos mismos que permitía diferenciar el uso de cada espacio, apoyándose en el color y las texturas de los vidrios y el linóleo del pavimento. 
Una interesante tercera exposición es la del “Café de Terciopelo y Seda” en la Exposición de “La Moda de la Mujer” en 1927 en Berlín.   
 
A mediados de 1928, Mies van der Rohe y Reich fueron nombrados directores artísticos de la sección alemana de la Exposición Mundial de 1929 en Barcelona. 
A finales de 1928, Mies van der Rohe comenzó a trabajar en el diseño de la Casa Tugendhat en la ciudad checa de Brno y se completó en 1930. 
El pabellón de Barcelona es la obra maestra con la que Mies van der Rohe y Lilly Reich pusieron en escena sus ideas revolucionarias en 1929 y cambió la historia de la arquitectura para siempre. Este edificio solo tuvo 8 meses de vida construida pero paradójicamente  su imagen nunca dejó de existir en las mentes de generaciones de arquitectos de todo el mundo, convirtiéndose, junto con la Casa Tugendhat , también de su autoría, en una de las mayores influencias en arquitectura. Lilly Reich nunca tuvo el reconocimiento de Mies van der Rohe en esta participación. 
 
Entre otras propuestas propias de Reich cabe destacar la del bloque con apartamentos mínimos de estructura lineal y abierta realizados para la exposición de arquitectura alemana en Berlín en 1931. Su propuesta de espacio mínimo, libre de convencionalismos, es un único ambiente dividido con muebles que permite realizar todas las actividades de la casa a la vez que fuera compatible con su utilización como lugar de trabajo. En este caso la cocina es un mueble más que resuelve las necesidades mínimas en el espacio de un armario, que se cierra con persiana deslizante quedando oculta de la vista del espacio del salón o trabajo. Todos sus trabajos responden a la búsqueda de la máxima simplicidad, eficiencia y mínimo cuidado diario, aportes que derivan del conocimiento del trabajo doméstico y de su deseo de liberarse del tiempo que insumen. 
 
Mientras era socia de Mies Van der Rohe, Lilly realizó diseños de mobiliario de gran importancia como, por ejemplo, las dos sillas más famosas del mundo: la del Pabellón Alemán de Barcelona y la de la casa Tugendhat. Además, cabe destacar también el diseño interior y el mobiliario de la Casa de Ladrillo de Erich Wolf (1925) o la Casa Lange (1930). 
 
En enero de 1932, Mies van der Rohe, entonces tercer director de la escuela Bauhaus en Dessau, nombra a Lilly Reich directora del departamento de construcción / acabado y del taller de tejido, cargo que continuará desarrollando en Berlín, en la nueva sede Bauhaus, hasta el cierre en 1933 por los Nazis. 
Entre 1934 y 1938, Lilly Reich y Mies van der Rohe siguieron recibiendo encargos para diseñar exposiciones en Berlín relacionadas con la vivienda y la industria textil. 
 
Mies emigró solo a EE.UU en 1938. Lilly se quedó en Alemania, en medio del peligro y se ocupó de ir al estudio abandonado de Mies y rescatar los dibujos y documentos, clasificarlos y ordenarlos meticulosamente. Cuidó del legado de Mies y luchó por defenderlo mientras él estaba en EE.UU. Lilly Reich ayudó económicamente a la esposa de Mies, Ada, que junto a sus hijas permaneció en Berlín. 
 
Lilly Reich pasó la guerra trabajando como pudo. Los nazis estaban interesados en la prefabricación y en la estandarización, y ella pudo trabajar precaria y anónimamente en trabajos rutinarios de modulación métrica. También pasó tres años en un campo de trabajos forzados. 
En los últimos años de la guerra, trabajó para Ernst Neufert, a quien Albert Speer había encargado desarrollar los nuevos estándares para la vivienda. 
Después de la guerra (1945/46), enseñó diseño interior y teoría de la construcción en la Universidad de las Artes de Berlín y volvió a abrir su estudio de arquitectura, diseño y moda, donde diseñó las lámparas de neón para Siemens en 1946, el diseño del mobiliario para Edith Greenogh y la remodelación de unos apartamentos en los distritos de Dahlem y Charlottenburg. El estudio estuvo abierto hasta su muerte.  
Poco después de acabada la guerra, con Berlín destruido y la moral hundida, murió de cáncer en 1947. 
 
Los 3.000 dibujos de Mies que Lilly Reich salvó de los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial, se los entregó a un amigo que conservó también 900 de los diseños de ella, casi todo su trabajo, que por suerte constatan su enorme contribución al diseño y la arquitectura alemana de principios del XX y que actualmente forman parte de los archivos del MOMA. Gracias a ella existe hoy el archivo de Mies. 

Obres

Angles

• The Velvet and Silk Cafe

Espanyol

• Café terciopelo y seda
• Cocina empotrada, “Kitchenette” en la Exposición Alemana de la Construcción: La Vivienda de nuestro tiempo en Berlín.
• Sala de Vidrio en la exposición Die Wohnung, Stuttgart.
• Sillón Barcelona para el pabellón alemán en la Exposición Internacional en Barcelona.

Bibliografia

https://www.metalocus.es/es/noticias/lilly-reich-disenadora-de-la-modernidad-bauhaus 
 
https://assets.moma.org/documents/moma_catalogue_278_300199443.pdf?_ga=2.824625.1252472600.1629730554-1000937341.1626168909 
 
https://circarq.wordpress.com/2019/11/17/lilly-reich-1885-1947/ 
 
http://www.revistas.unam.mx/index.php/bitacora/article/view/56065/49748 
 
https://www.revistaad.es/diseno/iconos/articulos/lilly-reich-arquitecta-bauhaus-trabajo-mies-van-der-rohe/26310 
 
https://web.archive.org/web/20161009164952/https://www.bauhaus100.de/en/past/people/masters/lilly-reich/index.html 
 
https://www.urbipedia.org/hoja/Sala_de_vidrio_en_la_exposici%C3%B3n_Die_Wohnung 
 
https://youtu.be/0krzOCXlxQ8 
 
https://miesbcn.com/es/el-pabellon/ 

Enfocament Didàctic

Se puede utilizar en arte, dibujo técnico y arquitectura.

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