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La Sala de vidrio fue construida para la exposición "Die Wohnung" (“el apartamento”) realizada en Stuttgart en 1927. Proyectada por Lilly Reich y Mies van der Rohe para ser expuesta dentro de las edificaciones auxiliares de la exposición, estaba situada en el extremo de una de ellas y se trataba de una habitación de 190 metros cuadrados y aproximadamente 2,80 metros de altura.

La exposición “Die Wohnung”, organizada por la Deutscher Werkbund fue dirigida por Mies; comprendió una muestra real de la nueva vivienda y de elementos manufacturados en serie  relacionados con la vivienda en pabellones repartidos en toda la ciudad de Stuttgart.

La Sala de Vidrio afronta la exhibición del material en su estado más elemental y natural, convirtiéndolo en el elemento protagonista. El material constituye la arquitectura del espacio doméstico, de una manera absolutamente inédita y fresca. Dentro de su propia lógica, se sectoriza el espacio con paños enteros de vidrio, con una intención más o menos virtual de expansión de los límites hacia afuera, más allá del plano demarcado del pavimento o del propio recinto. 

Mies y Reich recrean un apartamento que organiza a través de espacios domésticos que se suceden de manera natural, aunque provocando continuamente el giro del visitante por la organización ortogonal de los paños. Las estancias son sectorizadas mediante planos autoportantes, acristalados, de diferentes colores, que ocupan la totalidad de la altura de 2,80 metros y que se delimita mediante un techo realizado a partir de bandas de material textil cosidas entre sí y tensadas. Este techo virtual actúa como un difusor de la fuente de luz artificial, de la que penetra desde la sala contigua y, posiblemente, del exterior.

La carpintería de acero cromado conformada de perfiles rectangulares enmarca los diferentes vidrios, cuyos colores y acabados definen y cualifican cada espacio; de este modo, se organizan diferentemente los ambientes por el grado de opacidad y transparencia del vidrio adyacente, aportando el matiz del pigmento; en otro grado, el vidrio transparente actúa como ventana virtual hacia el exterior del recinto, hacia las vistas del jardín de invierno y hacia la escultura de Wilhem Lehmbruck, “Torso de mujer, girando”, en un acercamiento al Arte y a la Naturaleza. 

Podríamos ver la Sala de Vidrio como un adelanto a lo que luego será quizás la obra más simbólica del Movimiento Moderno: El Pabellón de Barcelona de 1929 donde Lilly Reich y Mies van der Rohe consiguen materializar su búsqueda y el espíritu de la época.

Junto a Lilly Reich, dentro del Movimiento Moderno en arquitectura, encontramos a arquitectas y diseñadoras pioneras de la época: la irlandesa Eileen Gray,  Trus Schröder coautora, junto a Gerrit Rietveld, de la famosa casa Schröeder, a Margarete Schüte-Lihotzky con su extenso trabajo en vivienda social y su obsesión por facilitar el trabajo  de la mujer dentro de la casa para que disponga de mas tiempo libre; la finlandesa Elissa Mäkiniemi, la danesa Ragna Grubb, interesada en la vivienda social, Charlotte Perriand en Francia o la china americana Anne Tyng coautora junto con Louis Khan de los edificios más significativos del despacho Khan en los años 50 en EE.UU, entre otras

Indications

• Historia del Arte
• Arquitectura
• Diseño industrial
• Diseño de muebles
• Tecnologías

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